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    初稿是赵鑫提供的，第一部《乱世文情》的故事框架、核心场景、人物小传极其扎实。

    甚至有些对话都写好了，灵气逼人。

    但问题也在这里，太扎实，太有“赵鑫风格”了。

    许鞍华指着其中一场重头戏：

    女主角在战火纷飞的租界阳台上，为男主角读一首古诗。

    “这场戏情感浓度很高，画面感也强。但阿鑫的写法，更偏向文学性和意境渲染，电影镜头怎么实现这种‘无声胜有声’？我们需要更具体的动作、眼神、甚至环境细节来支撑。”

    一位老编剧，推了推眼镜。

    “而且，赵总对历史细节的考究，是不是有点过于执着了？这段关于报纸日期的考证，其实观众可能根本不会注意，但为了核实它，我们查了三天资料。”

    施南生揉了揉眉心。

    “关键是时间。三部曲的剧本要同时推进，阿鑫的要求是‘既要文学高度，又要电影质感，还要历史真实’。我们人手不够，进度，”

    门被推开，赵鑫端着空碗进来。

    “进度怎么了？”

    他笑着问，顺手把碗放在角落。

    众人看到他，像看到救星。

    许鞍华把问题，言简意赅地说了一遍。

    赵鑫听完，走到白板前，拿起笔。

    “我明白了。我的初稿是‘魂’，你们要做的，是给它穿上合身的‘衣服’。”

    他在白板上，画了个金字塔。

    “塔尖是核心情感和主题，不能动，这是我提供的。塔身是情节编排和戏剧冲突，我们可以一起打磨。塔基是具体的场景细节、台词动作、历史氛围，这部分，需要各位老师发挥专长，把它夯实、做活。”

    他转身，目光诚恳。

    “我不是全知全能。写故事我可能有点想法，但把故事变成可拍摄的剧本，你们才是专家。所以，我们改个方式。”

    他拿起《乱世文情》的初稿。

    “从今天起，我每天下午过来，我们一场戏一场戏地过。我负责解释我为什么这样写，想要什么效果。你们负责告诉我，怎么用电影语言实现它，哪些地方可以调整得更流畅。我们碰撞，磨合。”

    他顿了顿。

    “至于历史细节，该考究的，我们尽量考究，这是对时代的尊重。但如果实在查不到，或者不影响主线，我们可以艺术化处理。记住，我们是在拍电影，不是写论文。情感真实，比日期真实更重要。”

    这番话，既明确了方向。

    又给予了编剧团队，充分的尊重和创作空间。

    几位编剧的脸色，明显放松下来。

    许鞍华点头：“这个方式好。有碰撞才有火花。”

    施南生也舒了口气。

    “那我重新调整一下进度表，集中火力先攻第一部。”

    “对了，”

    赵鑫像是忽然想起，从随身的帆布包里，又掏出两个薄一些的文件夹。

    “这是第二部《飞虎情缘》和第三部《远征南洋》的详细故事大纲，以及我认为最关键的核心场景描述。你们可以先看看，找找感觉。具体剧本，等第一部磨顺了，我们再铺开。”

    看着赵鑫仿佛取之不尽的“灵感仓库”。

    众人再次感叹：

    这个老板，还真的是个，幸福的烦恼。

    　　


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